Questões de Concurso

A formação de acordes é o processo de sobreposição de intervalos de terça sobre uma nota fundamental, gerando estruturas sonoras com qualidades específicas que constituem a base da harmonia tonal e modal. O domínio da construção de tríades e tétrades é condição técnica fundamental para a análise, a composição e a performance musical profissional. Analise as afirmativas a seguir:

I.A tríade menor é formada pela sobreposição de uma terça menor na base e uma terça maior no topo sobre a fundamental, resultando em um intervalo de quinta justa entre a fundamental e a quinta do acorde.
II.A tétrade de dominante com sétima é formada pela adição de uma terça menor acima da quinta de um acorde maior, resultando na sobreposição de terça maior, terça menor e terça menor sobre a fundamental do acorde.
III.A tétrade semidiminuta é constituída pela sobreposição de duas terças maiores e uma terça menor, resultando em um intervalo de sétima maior entre a nota fundamental e a sétima do acorde.

Está correto o que se afirma em:

No campo da teoria musical, diferentes sistemas organizam as relações entre alturas e estruturam a construção sonora em contextos distintos de composição e escuta. Considerando esse tema, registre V, para as afirmativas verdadeiras, e F, para as falsas:

(__)A harmonia tonal fundamenta-se na relação de tensão e relaxamento estabelecida pelo trítono do acorde de dominante, que busca resolução obrigatória na tríade da tônica estável.
(__)A harmonia modal prioriza a sonoridade característica de cada modo, utilizando progressões que acentuam a cor da nota característica sem buscar a funcionalidade da dominante tonal.
(__)O modo dórico diferencia-se da escala menor natural pela presença de uma sexta maior, nota que confere a cor característica deste modo e orienta sua aplicação na composição.
(__)O modo lídio caracteriza-se pela quarta aumentada em relação à tônica, intervalo que o distingue da escala maior diatônica e define sua identidade harmônica dentro do sistema.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

A identificação auditiva e analítica de acordes é a capacidade de reconhecer a estrutura intervalar, a qualidade e o estado de uma tríade ou tétrade a partir da escuta ou da leitura em partitura. O domínio das qualidades de acorde — maior, menor, diminuto e aumentado — é fundamento da análise harmônica e da performance musical profissional. Analise as afirmativas a seguir:

I.O acorde maior é formado por uma terça maior na base e uma terça menor no topo, resultando em um intervalo de quinta justa entre a fundamental e a quinta do acorde, com sonoridade caracterizada como estável e brilhante.
II.O acorde diminuto é formado por duas terças maiores sobrepostas, resultando em um intervalo de quinta justa entre a fundamental e a quinta do acorde, com sonoridade caracterizada como estável e de repouso.
III.O acorde aumentado é formado por duas terças menores sobrepostas, resultando em um intervalo de quinta diminuta entre a fundamental e a quinta do acorde, com sonoridade caracterizada como consonante e de resolução definida.

Está CORRETO o que se afirma em:

As cadências são fórmulas harmônicas que pontuam o discurso musical, estabelecendo pontos de respiração, conclusão ou interrupção que definem a estrutura formal de uma composição. A classificação correta das cadências depende da posição dos acordes e das notas que ocupam as vozes extremas.

Analise as afirmativas a seguir:

I.A cadência autêntica perfeita ocorre quando o acorde de dominante resolve na tônica, ambos em estado fundamental, com a tônica da escala posicionada na voz superior do acorde final.
II.A cadência interrompida, ou deceptiva, caracteriza-se pela progressão do acorde de dominante para o sexto grau da escala, frustrando a expectativa de resolução imediata na tônica.
III.A cadência plagal é definida pelo movimento harmônico do quarto grau para o primeiro grau, sendo tradicionalmente utilizada como um encerramento complementar após uma cadência autêntica.

Está correto o que se afirma em:

A cadência frigia caracteriza-se pelo movimento melódico de semitom descendente no baixo, resultando em resolução sobre a dominante. Esse tipo de cadência foi amplamente utilizado no período barroco, especialmente em movimentos lentos. A progressão harmônica típica dessa cadência é: