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303 Questões de concurso encontradas

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Questões por página:

Concurso: DPE-RO

Concurso: DPE-RO
Cargo: Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual
Ano: 2015

Ano:

2015

Banca:

FGV

Cargo:

Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual

Disciplina: Áudio e Vídeo

Dificuldade em análise

notificar erro

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Motivo:

Há um erro no enunciado e/ou alternativas

A resposta no gabarito oficial é outra

A disciplina ou assunto estão incorretos

A questão foi anulada

A questão está desatualizada

Informe mais detalhes

Erro de digitação ou português

As alternativas não aparecem

As imagens não aparecem

As imagens estão ilegíveis

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Alternativa A

Alternativa B

Alternativa C

Alternativa D

Alternativa E

Descrição

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A taxa de amostragem de um áudio digital - Sample Rate - do Compact Disc comercial é de 44.1 kHz. Essa escolha foi determinada pelo Teorema de Nyquist, que diz que:

(a)

o áudio analógico é que determina o sample rate, independente do in/out digital. Se o áudio analógico tiver uma taxa de conversão de 7,0 a 11 mv/Pa, tem-se uma faixa de segurança para a conversão analógico/digital. Abaixo desses padrões, há perdas de qualidade e definição do áudio;

(b)

não é o sample rate que determina a qualidade e a definição do áudio digital, mas o bit rate. O bit rate, por outro lado, pode variar de fabricante para fabricante na busca de melhores resultados;

(c)

quanto maior a onda periódica, maior deverá ser o sample rate. Uma relação de 3:1 entre o comprimento da onda e a taxa de amostragem garante que não haverá ruído digital. Abaixo dessa relação, o áudio fica comprometido e, em muitos casos, inutilizável comercialmente;

(d)

para uma determinada onda periódica, é necessária uma frequência de amostragem no mínimo duas vezes maior para que haja uma correta conversão digital, livre dos erros mais conhecidos como distorção, ocasionados pela baixa frequência de amostragem (undersampling);

(e)

o áudio analógico pode ser convertido em áudio digital com qualquer taxa de amostragem. Com o desenvolvimento dos equipamentos digitais, achou-se por bem definir esse sample rate em 44.1 kHz. Esse padrão, porém, é arbitrário, mas levou em conta o custo-benefício do desenvolvimento de tocadores de CD digitais.

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Concurso: DPE-RO

Concurso: DPE-RO
Cargo: Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual
Ano: 2015

Ano:

2015

Banca:

FGV

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Disciplina: Áudio e Vídeo

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O protocolo MIDI é utilizado para:

(a)

transferência de dados em forma de áudio para armazenamento em CDs;

(b)

gravação de áudio em instrumentos eletrônicos antigos, anteriores à linguagem digital;

(c)

armazenamento e transmissão de áudio via modem, com o uso de cabos de fibra ótica;

(d)

que instrumentos digitais eletrônicos habilitados para MIDI se comuniquem uns com os outros;

(e)

transferência de qualquer áudio, em qualquer formato para o padrão de CD de áudio comercial.

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Concurso: DPE-RO

Concurso: DPE-RO
Cargo: Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual
Ano: 2015

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2015

Banca:

FGV

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Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual

Disciplina: Áudio e Vídeo

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O áudio analógico é:

(a)

uma técnica de sampling, o som que realmente se ouve, sem perda de suas características principais. Uma vez que o sinal de áudio esteja em sua forma analógica, ele está armazenado para sempre, sem riscos de deterioração;

(b)

uma cópia de menor qualidade de um áudio digital, uma vez que o áudio digital permite fidelidade total ao som original;

(c)

uma das últimas inovações da tecnologia digital, que possibilita a utilização da ferramenta de processamento Digital I/O, que traduz a palavra digital de forma precisa;

(d)

a técnica que possibilita converter o áudio de um CD para arquivos de formato de mp3. Antes disso, nem mesmo o Minidisc, com 8 bytes, conseguia resultados tão satisfatórios;

(e)

o resultado da transdução da energia de um evento acústico em outro tipo de energia elétrica ou eletromagnética. Há uma relação de proporcionalidade entre o som e sua representação elétrica ou magnética.

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Concurso: DPE-RO

Concurso: DPE-RO
Cargo: Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual
Ano: 2015

Ano:

2015

Banca:

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Cargo:

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Disciplina: Áudio e Vídeo

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Os microfones condensadores são:

(a)

equipamentos de baixo custo, em que as variações de pressão sonora movimentam uma fita de alumínio através do fluxo do campo magnético, induzindo, desse modo, uma voltagem na fita proporcional em amplitude e frequência ao sinal acústico. O movimento da fita é o resultado da diferença de pressão entre sua parte frontal e traseira. É o microfone recomendado para situações em que existe o risco de dano ao equipamento;

(b)

uma analogia com o ouvido humano, onde há um tubo - como o canal auditivo - com um diafragma que veda o final desse tubo (como o tímpano), e com a possibilidade de um equilíbrio entre os dois lados, que, no ouvido humano, ocorre graças às Trompas de Eustáquio. Microfones condensadores não são muito sensíveis, podendo resistir a choques, quedas, etc.;

(c)

os que captam o som por zona pressurizada e são montados em placas de metal que ajudam a refletir o som. São utilizados dentro de ambientes de difícil captação de áudio como automóveis, túneis, etc.;

(d)

os mais utilizados em shows, discursos, etc. Não necessitam de alimentação de energia e, portanto, são mais portáteis e têm boa durabilidade, pois resistem a choques, quedas e altas temperaturas. Foram os primeiros microfones desenvolvidos para captação de áudio analógico;

(e)

os que usam uma técnica de construção baseada em um capacitor variável, em que o diafragma fica muito perto de uma placa de metal. Uma carga elétrica fixa se posiciona entre o diafragma e a placa. O diafragma se move pela pressão do ar, criando uma variação de voltagem que é uma representação do som. Os microfones condensadores precisam de alimentação elétrica.

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Concurso: DPE-RO

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Cargo: Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual
Ano: 2015

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2015

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Técnico da Defensoria Pública - Técnico em Audiovisual

Disciplina: Áudio e Vídeo

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A maioria dos alto falantes de um estúdio de gravação e mixagem de áudio profissional tem o seu alcance de frequências entre, aproximadamente, 50 Hz e 15 kHz. Isso porque:

(a)

no mundo de hoje, repleto de ruídos de alta intensidade, e pelas características da audição humana, frequências abaixo ou acima desses dois extremos não são percebidas;

(b)

esses são exatamente os nossos limites de percepção sonora, e os fabricantes tentam ser o mais precisos possíveis nesse aspecto, para que nada seja perdido na gravação ou na reprodução;

(c)

esses são os limites do subwoofer, equipamento utilizado em automóveis para uma correta reprodução do som, uma vez que o mercado se preocupa muito em desenvolver para o consumidor comum, equipamentos de extrema precisão;

(d)

apesar da nossa percepção sonora de frequências ser entre 5Hz e 50 kHz, a indústria não considera esses limites na produção de equipamentos de áudio profissional, uma vez que o custo seria exorbitante;

(e)

de maneira geral, mesmo a percepção frequencial humana estando entre 10Hz e 100kHz, em todos os lugares onde áudios produzidos profissionalmente são reproduzidos, os limites são esses, não justificando equipamentos de maior alcance.

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