Na figura I, II representa uma tomada alta.

Na figura I, a previsão de cargas na sala é de 800 VA e, na cozinha, de 5.300 VA.

As especificações marcadas com V e VI, na figura II, correspondem, respectivamente, ao tubo de queda e ao esgoto secundário.

As especificações marcadas com III, IV e VII, na figura II, correspondem, respectivamente, à coluna de ventilação, ao ramal de ventilação e aos ramais de descarga.

Na figura I, I representa um interruptor a média altura.

O piso escalonado, ainda que melhore a visibilidade, reduz o raio sonoro, o que diminui a energia sonora recebida pela plateia.

O volume de um auditório para música deve ser maior do que o de um auditório destinado apenas para palestras. Considerando que, em um auditório, a área de cada assento varie de 0,55 m2 a 0,70 m2 , e o volume de cada assento, de 2,0 m3 a 5,0 m3 , é correto afirmar que o volume de um auditório a ser utilizado para concertos de música de câmara, com capacidade para 300 pessoas, deve ser de aproximadamente 210 m3 .

Na figura abaixo, se as superfícies mais próximas ao palco — 1 e 2 — forem reflexivas — para que o som possa chegar às últimas fileiras — e a superfície atrás da plateia — 4 — for absorvente, o revestimento das superfícies indicadas na figura pelo número 3 dependerá da necessidade de controlar o tempo de reverberação do som.

                                                   

M. Mehta, J. Johnson, J. Rocafort. Recomendações gerais para as superfícies do auditório. In: Architectural Acoustics: principles and design. New Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999.

Para garantir uma boa visibilidade em auditórios, a dimensão x — mostrada na figura abaixo, que ilustra as dimensões da linha de visibilidade entre fileiras de poltronas em auditórios — deve ser igual a 10 cm.

                                  

De acordo com a tabela abaixo, é correto afirmar que, em um auditório adequado a espetáculos de mímicas, a largura deve ser de 20 m, e o comprimento, de 30 m.

Johnson Mehta e Rocafort. Relação entre a distância máxima (visibilidade) e as expressões humanas, 1999.