Questões de Concurso

Segundo a Central de Outdoor (2026), a mídia OOH (Out of Home) ou mídia exterior, ao unir criatividade e tecnologia, converte-se em uma forma inovadora de levar comunicação ao cotidiano das pessoas. Por meio de painéis estáticos de grandes formatos, painéis digitais, mobiliário urbano ou telas em ambientes como elevadores, shoppings e estabelecimentos comerciais, ou ainda, pela mídia móvel em ônibus e carros de aplicativos, a OOH cria experiências visuais de impacto, gerando conexão direta entre as marcas e o público. No design para OOH, o projeto deve priorizar a velocidade de decodificação, tendo em vista que a mensagem é consumida em movimento e sob condições variáveis de iluminação e distância.
Com base nos princípios de composição, legibilidade e visibilidade para a mídia exterior, analise as afirmativas abaixo e assinale a CORRETA.

 Para Dondis (2015), o ponto, a linha, a forma, a direção, o tom, a cor, a textura, a escala, a dimensão e o movimento constituem a matéria-prima da informação visual. Compreender de modo mais aprofundado cada um desses elementos confere ao programador visual a liberdade de poder manipulá-los de maneira consciente, com vistas ao efeito pretendido. Por mais simples que possam parecer, os elementos visuais podem ser empregados com grande complexidade de intenção, o que permite expressar instantaneamente muitas ideias e dar origem aos mais variados produtos visuais. Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

 Para Inglis (2014), a essência dos infográficos reside na integração de múltiplos elementos visuais, cuja finalidade é dar suporte à exposição de conteúdos, como visualizações estatísticas, mapas, diagramas, entre outros. A função básica de um infográfico é tornar informações complexas mais acessíveis, compreensíveis e visualmente atrativas. Diferente de um gráfico isolado ou de um texto descritivo, o infográfico utiliza a Sintaxe Visual (pontos, linhas, formas e cores) para criar uma narrativa. Em um mundo saturado de informação, o infográfico permite que o leitor “escaneie” o conteúdo e entenda o essencial em poucos segundos. Porém, Tufte (2001) ressalta que manipular escalas, omitir dados ou usar representações visualmente atraentes, mas incorretas, pode levar a mal-entendidos significativos.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. A configuração do infográfico admite tanto o suporte estático quanto o emprego de motion graphics, adaptando-se às exigências de interatividade do meio digital.

II. No tratamento de dados, o designer assume o compromisso com a precisão das informações e com o rigor estatístico, de modo que eventuais falhas projetuais podem induzir interpretações equivocadas ou comprometer a clareza da informação.

III. Ao converter dados brutos em infografia, o designer contribui para a facilitação da decodificação da mensagem pelo emissor.

No campo do design gráfico, a composição baseada em uma organização hierárquica impacta diretamente na forma como o público recebe a informação. Lupton (2013) ressalta que existem muitas maneiras de demarcar a hierarquia em um documento, com a finalidade de organizar conteúdos, enfatizar ou preterir informações. A ausência de uma hierarquia clara compromete a retenção de dados essenciais e pode gerar um ruído visual, prejudicando a orientação do espectador quanto ao fluxo lógico da leitura. Na tipografia, a hierarquia é um recurso de composição que estabelece uma ordem, conduzindo o olhar do leitor, a fim de garantir maior precisão e clareza na interpretação da mensagem.
Analise as afirmativas abaixo e assinale V, se verdadeiras, ou F, se falsas.

( ) Na hierarquia tipográfica, a variação do corpo da fonte constitui o principal parâmetro técnico para a definição dos níveis de prioridade visual.

( ) O emprego de famílias tipográficas com ampla gama de variações, pode favorecer a definição de níveis hierárquicos, contribuindo para a organização dos diferentes planos de leitura.

( ) A integridade estrutural de um projeto gráfico demanda a redução das variações de contraste tipográfico, com a intenção de uniformizar esteticamente o conteúdo textual e evitar a distração por parte do leitor.

( ) A hierarquia tipográfica envolve a articulação de contrastes de escala, peso e cor, de modo a contribuir para a definição de níveis de importância e para a minimização do percurso visual do leitor.


A ordem CORRETA de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é 

 A produção de materiais impressos estrutura-se, de modo geral, em quatro etapas fundamentais, independentemente do processo gráfico adotado. Conforme Oliveira (2015), essas etapas compreendem a projetação, a pré-impressão, a impressão e o acabamento. As operações básicas de acabamento incluem o refilamento, as dobras e a encadernação, além de outros procedimentos específicos que contribuem para a conservação e o enobrecimento do produto gráfico.
Sobre a etapa do acabamento, é CORRETO afirmar que